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为什么日本动画中会有中国和韩国的制作人
在探讨为什么日本动画中会有中国和韩国的制作人时，我们首先需要理解动画产业的一个关键方面：加工动画。加工动画指的是在动画制作过程中，将一些工作外包给其他国家，尤其是那些劳动力成本较低的国家。中国、韩国等亚洲国家因其相对廉价的劳动力资源，成为了承接这些外包工作的主要国家。
其二是日本国内经济持续不景气，迫使日本的动画公司将劳动强度大收入相对少的动画工作派发到海外加工。其三则是由于国内几家大型动画公司业务及产量的下降。这些因素都促使了国内加工动画近几年的飞速发展。 在加工动画刚起步时，由于各省市的地方保护主义，遇到了不少麻烦。
动画公司派出来实际管这事的有时会独立叫动画制作人。这个家伙负责通过自己的人脉到各个动画公司拉人，或者自己公司派人。而最后找出来全权负责制作动画片的，就是监督（日本叫法，实际就是导演）。通常，监督会敲定主要制作成员，比如人物设定/总作画监督、原画师、系列构成、美术监督、音响监督等等。
日本动画的监督（导演）一般不像中国的导演那么操劳（从头至尾都在盯着），他除了拍板和协调外，只要全心全意排好第一话和最后一话就可以了，其它细节交给演出（副导演）来解决，而审查、原案、分镜头等等都有专人负责，用不着他操心。
加之政府（说白了就是文化总局）对动画产业的严格“监管”下，凡是有恋爱情结的一律禁播，凡是有打斗场面的一律和谐，使得漫画人更加没有激情去制作动画，总之中国动画希望不大，但是其实中国有很多好看的漫画，强烈推荐姚非拉的80℃还有夏达的子不语，不要这两部动画化，动画化的只会让你失望。
为什么中国动漫仍停留在刀耕火种时代?
这些作品在国内也是知名度相当高的动画，也因为这样，早期的加工动画行业造就出了一批素质基础相当高的动画员工，他们中的绝大多数到了今天，不是被国外公司挖走，就是自己开了公司，或者放弃了这个行当，相当可惜。因为他们的水平都相当高。
中国观众现在观影水平，主要以娱乐娱乐为主，而不是解谜分析的影迷为主。这么一来，《熊出没》既能满足小孩子，又能满足成人观众，做到真正的合家欢模式。加上动画国民级的知名度摆在那里，它票房如何不高？这个也是《熊出没之原始时代》和每部大电影质量票房，持续稳定的原因。
结局：巽芳为了以真面目来见少恭，不得不服下剧毒的雪颜丹，此刻已经到毒发之际。少恭也是油尽灯枯，两人相拥而逝。玉横失去施法者的控制掉落在地，蓬莱开始崩塌，屠苏把焚寂交给千觞，用最后的煞气将千觞、兰生和襄铃送走，晴雪却执意留下陪伴屠苏。
《七武士》时代背景：虚拟年代，社会环境类似明治时武士的没落期。改编自黑泽明的电影，更出位的是武士对机甲，被丸子喻为刀耕火种VS钢铁神兵。《御伽草子》时代背景：平安朝（上部）+平成年（下部）。
大家请继续谈谈对中国动漫的看法
正所谓上有政策下有对策，各地形成了以工作室形式的小动画作坊，他们靠自己接日本动画片或者欧美动画片来赚钱。
中国缺少原创性，中国目前的动漫作品大多都是抄袭，而且画风太幼稚，配音也不行。中国面对强列的动漫竞争所要做的是积极吸取其他国家动漫好的地方，改善自己不好的地方，创造属于中国自己风格的动漫，而不是闭关锁国，逃避竞争。无论做什么都有可能失败，都要付出代价，只有失败了，才能成长。
中国动画发展到今天的地步已经很不容易了， 本人才疏学浅，不是什么专业人士。
首先：中国动漫的发展成倒退趋势，其实我们国家的动漫一开始也是很不错的比如大闹天宫、小蝌蚪找妈妈、葫芦娃兄弟什么滴曾经都是获过世界级大奖的，可是现在的动漫我都不好意思说了。